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影视演出艺考:差别类型演出气势派头一览

2021-11-21 02:41 已有人浏览
本文摘要:戏剧化演出①影视演出的气势派头之一。演出痕迹显着,衣饰性较强,运用一定夸张手法而区别于生活。②凭据古典或现代的舞台戏剧改编拍摄的影视,为保持原剧的气势派头特色,依然运用与之相适应的演出手法。 特点是带有一定程式化的行动和诗意念白的韵律感,具有显着的戏剧演出特色的体现形式,如面临观众大段独白,略带夸张的手势等。英国演员劳伦斯?奥立弗在影视片《王子复仇记》中的演出;我国演员刁光窜、朱琳等在影视片《蔡文姬》中的演出皆属此。生活化演出现代影视演出的一种形态和气势派头。

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戏剧化演出①影视演出的气势派头之一。演出痕迹显着,衣饰性较强,运用一定夸张手法而区别于生活。②凭据古典或现代的舞台戏剧改编拍摄的影视,为保持原剧的气势派头特色,依然运用与之相适应的演出手法。

特点是带有一定程式化的行动和诗意念白的韵律感,具有显着的戏剧演出特色的体现形式,如面临观众大段独白,略带夸张的手势等。英国演员劳伦斯?奥立弗在影视片《王子复仇记》中的演出;我国演员刁光窜、朱琳等在影视片《蔡文姬》中的演出皆属此。生活化演出现代影视演出的一种形态和气势派头。

以生活的自然形态艺术地反映生活的一种演出形式。影视艺术和影视看法的演变和生长,带来影视演出形态和气势派头的演变和生长。今世影视科技的演进,影视艺术家对影视体现手法的开掘和探索,使得屏幕形象越来越趋于现实的自然形态,发挥影视独具的生活美(纪实美)。

人在现实生活中的一切视听感受,影视险些全能传神地再现。今世影视体现精巧的艺术构想时可以极其肖似生活的原来面目。这一美学原则要求今世影视演出越发传神、自然、生活化:(1).演员要演出得好像没有在演出,观众鉴赏屏幕上演员的演出好像象寓目现实中的人在实景里运动一样传神、自然、亲切,具有一种亲近感和认同感.(2).生活化演出绝不是试图以生活自己去取代艺术创作,对自然的真实反映也并不是自然自己;它同样要以生活为原型,从中选择、提炼,再以生活化的形态,艺术地加以体现,同样要求演员有很高的艺术造诣和技巧,只是演出时将艺术与技巧隐藏到生活的背后,融入生活之中。

是看不出技巧的技巧,使屏幕上的演出到达极炼如不炼,精彩而本色的境界.(3).生活化演出是为了传神地在屏幕上塑造典型和鲜明的人物性格。屏幕演出应在生活化的基点上追求性格化的再缔造,追求演出的深度和奇特的艺术魅力,做到生活化与性格化的统一,生活与艺术的统一.(4).生活化演出是纪实性与典型化的联合,是屏幕演出的一种境界。

质朴的生活形态具有富厚的艺术含量,具有生活自己包罗的庞大性和多义性。能引起观众的艺术美感、思索与遐想。优秀的生活化演出应有富厚的内在与外延,即有淡中见浓的思想含量以及能使观众发生遐想的艺术辐射气力。

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夸张化演出夸张气势派头的演出是影视演出的气势派头之一。常见于喜剧影视片或音乐歌舞片中的演出。特点是善于运用灵活生动的形体行动,吸取舞蹈、杂技、哑剧的演出技巧,对人物造型、心情及行动加以漫画大的夸张,以构想奇妙、节奏明快、行动优美见长。这种夸张要基于对现实生活细致的视察和经心提炼,切合人物心理的逻辑生长;同时要求演员极其认真地看待那些近似离奇特别的行为,使之具有可信性和真实感。

这一演出气势派头的代表人物之一是查利?卓别林,他在以流离汉夏尔洛为主人公的一系列影视片中的演出,赋予夸张的喜剧表艺术以深刻的思想内在。今世气势派头化较强的影视片中也运用夸张的演出气势派头,如日本影视片《蒲田举行曲》中的演出。程式化演出①戏曲、舞剧、舞蹈特有的演出艺术气势派头。其行动来自生活,经提炼和艺术加工,形成夸张美化的规范性程式行动,用以鲜明有力地表达思想情感,塑造人物形象。

②在以真实地再现生活为特点的影视演出艺术中,是指一种错误的演出方法,即运用某种刻板程式的行动,外在地、外貌化地举行情感的图解,如痛苦时双手捧心,表现刻意时在胸前握拳,绝望时两臂伸向空中,或者简朴生硬地模拟套用某种模式的体现手法。一种肤浅的演出照料。脸谱是传统戏曲中用种种色彩在演员面部勾画成纹样图案以突出人物性格特征并起批驳作用的一种程式,如:红色表现忠勇、白色表现奸诈。

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某些人物又各有其特定的脸谱。这里借用脸谱的寄义,用以形象地指明那种从角色的类型观点出发,以牢固的外在手法去体现人物的肤浅演出。脸谱化演出不深入挖掘角色的内在本质,不从生活出发掌握人物性格的庞大性;而是把人物分为正反,贴标签式地把正面人物体现为端着架子、高不行攀的英雄,对反面人物则简朴地加以丑化,从而削弱了人物的真实感及演出深度。

直接演出效果演员缺乏应有的心田凭据和内在体验而去体现剧情要求于角色的效果。演员如果对人物性格缺乏详细分析和准确掌握,仅抓住角色性格特征的一般外部体现,如坚强者抬头挺胸、粗暴者横眉怒目等,即导致直接演出性格。演员如果没有充实的心田感受,缺少情绪变化历程,简朴化地用某种说明式的行动或心情去演出角色的悲痛、欢喜、恼怒、兴奋等情绪的外壳,则导致直接演出情绪。如:悲痛是个一般化的情绪观点,演员要演出角色的这一情绪,就应深入细致地去体会角色详细的情感运动:是在什么情况下、发生了什么事情引起的悲痛?它在角色心田激起怎样的情感变化:是只管抑制还是蓦地发作?是在掩盖自己的悲痛还是有意显示自己的悲痛?此时现在的人物是怎样表达悲痛之情的:是痛极无声还是嚎啕大哭?是猝然晕例还是强自支撑?如果脱离划定情境与人物性格,缺乏心田凭据,仅仅做出某种悲痛的样子,演出就会流于肤浅一般。

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